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Le répertoire de solo de trombone et la littérature de chambre ont ses commencements en Autriche dans l'Ère Classique où les compositeurs tels que Leopold Mozart, Georg Christoph Wagenseil, Johann Albrechtsberger et Johann Ernst Eberlin présentaient l'instrument, souvent dans l'association avec une voix. Joseph Haydn et Wolfgang Amadeus Mozart ont utilisé les trombones dans un certain nombre de leurs travaux sacrés, en incluant deux duos prolongés avec la voix de Mozart, l'être le plus connu dans le Tuba Mirum de son Requiem. L'inspiration pour beaucoup de ces travaux était sans doute le jeu de virtuosic de Thomas Gschladt qui a travaillé dans l'orchestre de cour sur Salzbourg, bien que quand son jeu fané, aient fait ainsi la production de composition générale pour l'instrument. Le trombone a retenu ses associations traditionnelles avec la maison d'opéra et l'Église pendant le 18ème siècle et était d'habitude employé dans le trio d'alto/ténor/basse ordinaire pour soutenir les voix inférieures du choeur, bien que l'orchestre de cour viennois Kapellmeister Johann Joseph Fux ait rejeté une application d'un tromboniste de basse en 1726 et a restreint l'utilisation de trombones à l'alto et au ténor seulement, qui est resté le cas presque jusqu'au tour du 19ème siècle à Vienne, après lequel temps un deuxième trombone de ténor a été ajouté si nécessaire. La construction du trombone a changé relativement peu entre la période Baroque et la période Classique avec le trait le plus évident étant la cloche légèrement plus brillée qu'était auparavant le coutume.

 

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